陜西西安，在非遺進(jìn)校園活動中，傳承者將剪紙、面塑、鼓樂社火等項目帶到農(nóng)民工子弟集中的學(xué)校。

　　尚洪濤/視覺中國“我是為馬頭琴而活，馬頭琴在，我永遠(yuǎn)不死。”不久前，北京衛(wèi)視一檔以非遺等傳統(tǒng)文化項目為核心選題的節(jié)目《傳承者》中，72歲的著名馬頭琴表演藝術(shù)家齊·寶力高現(xiàn)場表演，其傳奇的經(jīng)歷和精湛的技藝讓觀眾熱血沸騰，而這句感言更是讓包括陳道明在內(nèi)的在場嘉賓感動不已，集體起身致敬。齊·寶力高表演的視頻更是一夜之間傳遍網(wǎng)絡(luò)。

　　守望文化的力量，探尋精神的傳承。近3個月來，數(shù)10位“身懷絕技”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承者在《傳承者》的舞臺上，紛紛展現(xiàn)“絕頂高手”的驚世絕活兒，技驚四座。

　　勿讓傳統(tǒng)文化成為別人的東西

　　生長在科爾沁大草原，悠揚的長調(diào)已融入齊·寶力高的血液，給他的音樂涂上了一層濃重的草原音樂“底色”。目前世界上80%以上的馬頭琴曲出自他之手，其中《萬馬奔騰》更成為經(jīng)典。在他的努力下，這項原本只屬于草原的民間音樂形式，已經(jīng)傳遍世界各個角落。他的5萬多弟子遍布世界各地，不同膚色、不同民族、不同國家的學(xué)生共同相聚在美妙的琴聲下。

　　而作為世界馬頭琴大師，齊·寶力高也有自己的遺憾。2006年5月20日，蒙古族馬頭琴音樂經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在此之前，馬頭琴已被蒙古國搶先申報了世界級非遺項目。

　　近幾年，有關(guān)某些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歸屬權(quán)的紛爭時常出現(xiàn)在大眾視線之中，《傳承者》的出現(xiàn)為人們提了個醒，不要讓我們的傳統(tǒng)文化成為別人的東西，不要讓傳統(tǒng)文化蒙塵而最終被時間遺忘。

　　“端午節(jié)被韓國人搶走了，但是我們朝鮮族把象帽舞申請成了世界級非遺，這個我們非常驕傲。”金明春是世界級非遺項目象帽舞吉尼斯紀(jì)錄的保持者，在《傳承者》節(jié)目里，他再一次挑戰(zhàn)33米象帽表演，努力刷新著自己創(chuàng)下的這個項目的吉尼斯世界紀(jì)錄。

　　“感覺自己就是為象帽舞而生”的金明春，當(dāng)年只用3天就掌握了象帽舞的要領(lǐng)，他發(fā)現(xiàn)自己在這方面非常有潛質(zhì)，在編排舞蹈方面也特別有靈感，可是到今天這個程度他整整練了35年�！澳菚r練象帽是把水瓢把柄拿掉當(dāng)帽體，帽檐用紙殼充當(dāng)，象帽尖頂上的連串珠是用舊算盤上的珠子串上去的，鐵絲用自行車車圈的輻條代替，用窗戶紙紙條固定在象帽尖頂?shù)蔫F絲上。就這樣一路走過來，也沒有覺得自己過得苦和累�！�2009年象帽舞申請了世界級非遺，金明春記得去韓國表演時大家佩服的目光和夸贊。

　　一心想要多帶出幾個徒弟來傳承技藝

　　有句老話叫“上刀山，下火�！保�說的是完成幾乎不可能完成的事情，可是在《傳承者》的舞臺上，在18米長、重2.3噸、離地12米、傾斜度35°的大刀上，54歲的吉靖羽身著苗族服飾，展示出斜走、倒走、獨立坐臥、大鵬展翅、頭頂?shù)沽⒌润@險動作，接著是17歲女徒弟龍枝花同樣讓人屏住呼吸的表演。這個極具挑戰(zhàn)的項目叫“赤腳斜走大刀”，是吉靖羽于1986年所獨創(chuàng)，此項目已經(jīng)申請吉尼斯紀(jì)錄，目前世界上只有他們師徒兩人能完成。

　　身為苗族絕技“上刀山”第28代傳人的吉靖羽，被稱為“刀鋒上的奇人”。可是讓這項苗族絕技文化后繼有人，才是他最大的心愿。吉靖羽現(xiàn)在是貴州大刀藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長，大刀團(tuán)有16個孩子，大多是留守兒童和孤兒，吉靖羽不僅不收這些孩子學(xué)習(xí)的費用，還要負(fù)責(zé)這些孩子的衣食住行，大刀團(tuán)組建前幾年甚至靠借錢來維持�，F(xiàn)在大刀團(tuán)日漸成熟，接受各地演出賺取的費用都用在孩子們身上。

　　和吉靖羽一樣，一心想要多帶出幾個徒弟來傳承技藝的，還有國家級非遺項目“回族重刀”的傳承人曹仕杰。

　　“提刀千斤立，刀落鴻毛輕。這說得就是我們家的武功。”帶著陪伴著祖孫三代人的傳家之寶，自信滿滿來到《傳承者》舞臺上的曹仕杰，是“回族重刀”的第五代傳人。他太爺爺曹金藻當(dāng)年與霍元甲并稱“回漢雙俠”，曾在擂臺上一招擊敗外國侵略者，而他留下來的一套刀法，現(xiàn)在已經(jīng)成為國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　曹仕杰帶徒弟同樣分文不收，為了補(bǔ)貼孩子們的伙食、衣服、武器維修以及推拿療傷的費用，他甚至靠開出租車賺錢。曹仕杰說現(xiàn)在的孩子身子弱，他已經(jīng)改變了從前嚴(yán)苛的教學(xué)方式，但是因為太艱苦，徒弟們還是走了一撥兒又一撥兒。

　　“姥姥一輩子沒有放下的就是手中的鋤頭和剪刀，我想鋤頭下是生活，剪刀下是心中的世界。”在21歲的孫女雪嬌眼里，姥姥汪秀霞雖然是個地道的農(nóng)民卻特別有藝術(shù)細(xì)胞，是個藝術(shù)“天才”。小時候姥姥經(jīng)常一邊剪紙一邊編簡單的故事哄外孫女開心，雪嬌說這是兒時最溫馨的記憶。可很多人卻覺得姥姥有些奇怪，一個普通農(nóng)民這么愛剪紙，有時還對著剪紙笑或者流眼淚，很少有人知道她在想什么。而雪嬌因為從小學(xué)習(xí)剪紙，上大學(xué)的時候也選擇了文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，想通過自己的力量將姥姥手中的藝術(shù)傳得更遠(yuǎn)。

　　讓更多人知道，發(fā)展下去才是硬道理

　　據(jù)《傳承者》總制片人、總導(dǎo)演焦健介紹，節(jié)目組花了將近一年的時間尋找傳承者，在2000多人里選出200個左右，又精選出80個項目去拍攝，最終進(jìn)入演播室錄制的有60多個。

　　“非遺類節(jié)目中有近一半是類似壽山石的靜態(tài)小眾呈現(xiàn)，先天缺少了動態(tài)基因與大眾元素�！苯菇√寡�，主打非遺等傳統(tǒng)文化項目的《傳承者》，開創(chuàng)了大型季播節(jié)目的全新題材類型，但在大眾文化時代，缺少娛樂元素的節(jié)目會大量流失內(nèi)容細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力及情緒的感染力。在焦健看來，《傳承者》第一季收視超出預(yù)期的一個重要原因在于，沒有像一些真人秀節(jié)目那樣刻意去渲染參與者的生活，而是賦予它以訪談節(jié)目和紀(jì)錄片的真實色彩。

　　但這個舞臺還是給傳承者們的生活帶來了很多改變�！皬摹秱鞒姓摺饭�(jié)目回來，天津電視臺給曹仕杰拍了紀(jì)錄片，當(dāng)?shù)亟o他解決了訓(xùn)練場地；泰州石鎖的老爺子曾經(jīng)獲得吉尼斯世界紀(jì)錄，這次回去當(dāng)?shù)鬲剟盍怂?0萬元，還在公園里做了一個石鎖的塑像；高桿船技的大哥來的時候總是放心不下自己早餐店的生意，現(xiàn)在他的早餐店已經(jīng)是食客盈門，很多人是慕名而來�！闭f起這些，焦健很有成就感，但他也有遺憾。

　　隨著全球化趨勢的加強(qiáng)和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，我國的文化生態(tài)發(fā)生了巨大變化，作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分的少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正受到猛烈的沖擊，一些依靠口授和行為傳承的文化遺產(chǎn)正不斷地消失，許多傳統(tǒng)技藝也瀕臨消亡。一些帶有少數(shù)民族特色的傳統(tǒng)文化項目，比如朝鮮族傳統(tǒng)文化象帽舞、翹板等項目，甚至被人誤認(rèn)為是他國的文化。


　　“近年來，政府高度重視非物質(zhì)文化的挖掘、保護(hù)、傳承和發(fā)展，但是，由于受到各種因素的制約，我們發(fā)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大多數(shù)仍處在不景氣狀態(tài)之中�！苯菇≌f。

　　要不是做《傳承者》這個節(jié)目，焦健也并不了解中國傳統(tǒng)木偶的種種精彩�！捌鋵嵨覀兊奶峋�木偶的表現(xiàn)力非常出色，也經(jīng)常被邀請到很多國家演出，但是它的影響力和臺灣的霹靂布袋戲差得很遠(yuǎn)。為什么？就是因為人家借助完美的商業(yè)包裝走向了市場，把木偶劇做成了武俠片，現(xiàn)在擁有大批粉絲，在海外很受歡迎。”焦健認(rèn)為，從比較借鑒中我們可以得到很多啟發(fā)，好東西也需要包裝。作為一種文化記憶，讓更多的年輕人知道，發(fā)展下去才是硬道理。