在今日美術館“未來館”的虛擬展館中，藝術家的作品可以飄浮起來，達到實體場館中無法實現(xiàn)的效果。資料圖片

　　編者按

　　數(shù)字化技術已經(jīng)將我們帶入信息傳播的全新時代。當數(shù)字化以一種高效甚至狂熱的狀態(tài)迅速改變著一切，甚至有人說數(shù)字美術館將代替實體美術館時，我們不得不思考美術館的“數(shù)字化生存”問題。美術館數(shù)字化，一方面指利用現(xiàn)代計算機技術將美術館工作中所涉及的各種信息進行數(shù)字化處理，另一方面指將藝術品進行數(shù)字圖像化、3D化展示。我國美術館數(shù)字化建設水平如何，值得我們關注和思考。

　　“看展覽別忘了帶手機�！边@是現(xiàn)在去美術館看展時一句必要的提醒。通過掃碼、語音導覽了解作品背后豐富的故事，手機“搖一搖”與作品互動，利用移動客戶端能看到靜止的作品在虛擬空間里動起來……美術館的數(shù)字化為觀眾帶來了不一樣的觀賞體驗，開拓了人們的想象空間。

　　數(shù)字化成為必然趨勢

　　4月18日，北京畫院美術館內，齊白石精品畫作展正在舉行。展廳墻上的標簽提示觀眾，此處有無線網(wǎng)絡，并告知賬號和密碼。

　　立軸畫卷《尋舊圖》上，一位老者執(zhí)杖面向遠方，題款寫著“作畫題贈徐君悲鴻”。齊白石與徐悲鴻之間有什么交往淵源呢？觀眾拿出手機掃描標簽上的二維碼，立刻出現(xiàn)一篇文章，詳細記述了齊白石與徐悲鴻約25年的友誼、徐悲鴻三顧茅廬請齊白石任教于北平大學藝術學院的故事�？戳诉@些，再看畫作，頓覺更加生動。一位小女孩和媽媽也在看展，媽媽點擊手機右上角的小喇叭按鈕，這段背景故事就由語音念了出來，孩子聽得津津有味。

　　北京畫院美術館館長吳洪亮說，數(shù)字化是美術館發(fā)展的必然趨勢。以前展廳中的大段文字介紹，現(xiàn)在只需要一個小小二維碼便可取代。觀眾通過微信“掃一掃”，便能輕松獲得展覽、作品的相關詳細說明，還可通過收藏、分享等功能或自己保留或傳播給朋友。數(shù)字化的確給展覽帶來了諸多便利。吳洪亮舉例，某次展覽齊白石印章時遇到了困難，印文不僅刻在一面，甚至有四面、六面印，無論如何做臺座都很難讓觀眾完整欣賞到印章各面。此時數(shù)字3D技術幫了大忙，它可以讓觀眾在屏幕上借助觸摸功能360度無死角地觀賞，這在傳統(tǒng)的展陳方式中是難以想象的。

　　360度全景采集技術在美術館展覽的運用中方興未艾。在浙江美術館、江蘇省美術館等官方網(wǎng)站上，都能看到虛擬展廳。點擊鼠標，就如同親身走進展廳沿路觀賞，不僅可以走近作品，還可以放大細看，點擊熱點標簽，就可以獲得作品資料介紹。

　　信息化帶來諸多便利

　　在中國美術館信息與傳播部，能看到工作人員同時在進行著官方網(wǎng)站、手機微信客戶端、移動客戶端APP等各個門類內容的編輯工作。該部主任王春介紹，中國美術館自2004年初建設第一個官方網(wǎng)站，目前網(wǎng)站包含新聞資訊發(fā)布、館藏資源的展示鑒賞、公眾教育的傳播以及展覽預約等功能。2013年以后，中國美術館相繼推出移動終端服務系統(tǒng)——手機APP、微信公眾號，及時推送展訊、在線觀展，并與觀眾進行便捷互動，目前微信公眾號訂閱用戶有7萬余人。

　　“展品和藏品的數(shù)字化是我們美術館的核心內容之一，這也是美術館實現(xiàn)公共服務功能的必然要求�！敝腥A藝術宮(上海美術館)館長李磊說。官方網(wǎng)站上的“高清鑒賞”欄目里，館藏約1.5萬幅作品都實現(xiàn)了高精度平面掃描，圖像大小一般超過4000萬像素，瀏覽者點擊鼠標，可以通過放大圖像看到藝術品的更多細節(jié)。在這一技術的支持下，國畫作品徐疾輕重的用筆形態(tài)、墨色暈染中濃淡干濕的豐富層次一覽無余；油畫作品筆觸的方向形狀、色彩的交織組合等細節(jié)一目了然。“高清館藏作品的對外開放，使得瀏覽者獲得了與以往截然不同的欣賞體驗方式，方便了藝術愛好者近距離欣賞作品，領略作品的藝術魅力�！崩罾谡f。

　　互動融合是發(fā)展方向

　　層層的白紗上，《牡丹亭》戲文通過光影投射而下，隱約的光字在輕柔的浮紗下曼妙生輝。觀眾行走在過道上，水墨效果的書法文字、山水、植物、鳥獸的影像映照在身體上，仿佛置身于書法山水森林。

　　這是蘇州金雞湖美術館舉辦的“自·牡丹亭——當代藝術展”上的一幕。數(shù)字技術的應用使觀眾真正融入展覽，不知不覺進入與作品的互動中。

　　我們需要什么樣的數(shù)字化？今日美術館館長高鵬強調，互動融合是未來美術館數(shù)字化發(fā)展的必然選擇。今日美術館提出“未來館”的概念，由實體展覽、虛擬展覽及第三方(增強現(xiàn)實)展覽三部分組成，是一個全新概念的云空間美術館。在云空間內，數(shù)以萬計的展覽被呈現(xiàn)，任何一個展覽都像“點”一樣存在，而每個“點”打開又將是一個全新的立體空間。

　　高鵬介紹，今日美術館在策展時，會引導和幫助藝術家提供線下線上兩套方案，線上的“未來館”可以實現(xiàn)藝術家在實體展館中無法實現(xiàn)的創(chuàng)意。比如，藝術家黃鶯的作品展廳內，通過兩側墻體投影和地面的鏡面組成的傾斜光帶，呈現(xiàn)具有科技感及幾何美感的彩色三角形，伴隨著聲效，整個展廳發(fā)出持續(xù)而夢幻的光芒；從手機屏幕上看，藝術家隋建國的作品可以不受重力限制上升，在空中飄浮。目前“未來館”已經(jīng)為12位藝術家打造了虛擬展覽，今年計劃推出200個藝術家項目。

　　困難和挑戰(zhàn)不小

　　“我國美術館在數(shù)字化建設的推進上，還有巨大的提升空間�！蓖醮禾寡�。

　　美術館首先遇到的是服務水平、制作水平的挑戰(zhàn)。在記者的調查采訪中，多數(shù)人對美術館的官方網(wǎng)站和微信公眾號等服務接觸不多，只在查詢信息、資料或預約門票和講座時偶爾使用。與國外許多知名美術館相比，我國美術館在藏品資源的開放程度上，還有待加強。很多美術館網(wǎng)站上提供的藏品資源不僅數(shù)量少，而且是打了水印的小圖，無法滿足藝術愛好者和研究者的需求。

　　技術的提高和觀念的創(chuàng)新是美術館在數(shù)字化大潮中殺出重圍的必然之路。許多美術館在數(shù)字化的制作水平上有欠缺，產品較單一，缺少多渠道、立體式的呈現(xiàn)，很多展覽還停留在“掃描二維碼”、把展品搬上手機或電腦屏幕的階段，一些只有語音導覽的內容不僅聽起來比較費時間，而且沒有文字，無法保存；而360度全景展示、虛擬展覽等內容，因為受到技術水平和手機存儲空間等局限，其體驗感往往大打折扣。實體與虛擬的連接、線上與線下的互動、觀眾與藝術家的交流等全方位的結合，都需要在實踐中不斷探索和改進。

　　長期以來，我國美術館的資金來源渠道單一、市場收益能力相對欠缺，這些都是數(shù)字化建設中的坎兒。要想在數(shù)字化的大道上策馬揚鞭，美術館不僅需要精練專業(yè)基本功，還需要創(chuàng)新制度、提高組織管理水平來保駕護航。中國藝術研究院美術研究所研究員王端廷認為，美術館數(shù)字化需要技術支持、經(jīng)費保障，需要大量人力、物力、財力，我國目前在各方面都存在欠缺。此外，美術館作為文化傳播和教育機構，應該增強公共服務意識，提升觀念的開放程度。