“大可”為“奇”，以“奇”言術，皆屬上佳�！肚f子》說“是其所美者為神奇，其所惡者為臭腐”，認為“奇”具有奇趣非常、美妙新異等文化表述的意義�！独献印返摹耙哉�治國，以奇用兵”，似乎更強調“奇”變化莫測的神秘性。

　　北宋《百戰(zhàn)奇謀》說“凡戰(zhàn)，所謂奇者，攻其不備，出其不意也”。如果籠統(tǒng)說用兵之法，其實就是“常法為正，變法為奇”。兩陣對圓，統(tǒng)統(tǒng)照兵書應戰(zhàn)，用常規(guī)打法，那是“蠢打”，既無勝籌也無看頭。如果獨自變法運法，在預謀預備之外搞得神出鬼沒而且打贏了，贏得敵方不服不行，這就是奇。

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　　兵法如此，詩呢？

　　凡詩之聲情雅趣，意外閃亮登場者，即詩之奇者。若按作法學論斷，有奇字、奇句、奇意、奇法之分，泛而論之，又有奇情奇趣、奇思特見、聲色擅奇、直正奇異、出奇制勝等，讀者不可不知。詩家構思遣句得意，極似帥帳遣將用兵和奕者棋枰謀局運子，即使有些詩句貌似平平，用得恰好，兵卒抵得驍勇龍虎，也是奇句。

　　清代詩人李惺(1787-1864)，號西漚，四川墊江人，嘉慶22年(1817)進士，錦江書院主講，頗具詩名。其名句“天心收拾易，國手主張難”語新雄健，雖有傳誦，未必見奇，日久漸被淡忘。至光緒年間，樞政腐敗。正值“清流派”的陳寶琛(1848-1935)視學江西，郁悶非常，便借唐杜甫《秋興八首(其四)》的名句“聞道長安似弈棋”命題考試學子。以唐詩名句命題考試，本屬慣常作法，但在國危乏才之際回應此題，實在太難下筆。因為議論“長安似弈棋”容易涉及政局，入題的深淺又恐關系到日后的進退，故應試學子筆下輾轉忸怩，文氣多不爽快。

　　據(jù)《國聞備乘》記，當時獨有一位學子，猶豫間構思不及，便逮著現(xiàn)成的李惺陳句入詩應付交了試卷，出場仍然膽顫心驚。沒承想，竟得陳寶琛激賞，持卷“朗誦不絕，拔為高等”。學子應急所拾的陳句正是“天心收拾易，國手主張難”。二句雖屬借言，但點中了史稱“甲申易樞”時清廷弊害要穴，愣把慈禧霸權和重臣蹇政忽地曝曬出來，已屬奇異；結果因為朝政混亂和內外交困，盡管陳寶琛誠惶誠恐，提心吊膽，以為大禍難逃，事后竟然未被貶謫，有驚無險，愈加奇怪非常。

　　李惺二句在彼不奇，在此則奇，適時善用，頓時煥發(fā)奇光異彩。李惺此詩之前，嘉慶道光年間的皖人蔡雨莊在棲霞嶺拜謁岳飛墓時，也寫過“旋轉乾坤易，調和君相難。南枝有遺恨，莫向墓門看”，明說南宋的“旋轉、調和”雖然影射時弊也諷意尖刻，終不如學子借李惺的鋒芒一擲迅雷僥幸獲勝，凸顯驚奇。

　　奇詩出于奇思，而表達奇思，多得力于字奇和句奇。

　　奇響振出全句全詩精神，換它字不及者，可稱奇字。唐李白“醉看風落帽，舞愛月留人”，“留”字奇；杜甫的“一片飛花減卻春”，“減”字奇；韓愈的“誰勸君王回馬首，真成一擲賭乾坤”，“賭”字奇；宋陳與義的“四年風露侵游子，十月江湖吐亂洲”，“吐”字奇。明薛沂叔《新溪小泛》的“柳斷橋方出，云深寺欲浮”和詩僧泐季潭《屋舟》的“四面水都繞，一身天欲浮”，皆用“浮”字，似本老杜“乾坤日夜浮”來，雖不及老杜清奇，也能令讀者眼目一新。

　　句奇，在歷代經(jīng)典詩詞中并不罕見。唐李頻的“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”，曹松的“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯”，杜甫的“三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛”等，皆奇思生發(fā)，自然精醒非常。據(jù)《漁隱叢話》，高麗國有使節(jié)乘船渡水，忽來詩興，方得“水鳥浮還沒，山云斷復連”二句，站立一旁的詩人賈島佯作艄翁，接句道“棹穿波底月，船壓水中天”，高麗使節(jié)聞之震撼，“嘉嘆久之，自此不復言詩”。公平論斷，賈島的上句“棹穿波底月”確實精彩生奇，但“水中天”隨帶“波底月”說下，稍有重復之嫌，加上“船壓”無法媲美“棹穿”，下句遜色，美人掌應對壯夫拳，難免留下遺憾。

　　生老病死乃永恒詩料，人生百年旅途，順逆不一，感慨也當萬千。逝前自挽，頗多悲調，偶有異聲獨唱，發(fā)噱告別者，最耐細味。例如宋薛嵎的“未必浮生于此悟，算來忙處為人多”和“合眼便為泉下鬼，此生康濟莫宜遲”，直言疲于忙碌和疏于養(yǎng)生，寫出悔意；明伊策的“早脫雞群方傲世，老思蟬蛻更為家”和鄒智的“活水照人真寶鑒，浮名于我本虛舟”，臨終依然清高蔑俗，寫出傲氣。雖然上舉四詩都有奇趣，但構意不見奇思特異，總覺著用智似韓信而非狄青。

　　自挽詩奇勝者，可舉清錢塘詩人楊椒水的《絕筆》。楊公平日顛狂詩酒，性格狷介，元宵節(jié)因病臥床不起，遂賦絕筆，“傲我乾坤醉復頑，驚他歲月去難還。人生安得元宵死，一路燈光到冥關”，竟以燈節(jié)火樹銀花能陪送黃泉猶自慶幸，用矯反主意法，戲謔化解悲痛，奇響非凡；料那字面上的幾許得意，正是詩人逝前徹腑的幾聲哀慟。讀者拍案驚奇，應知劉熙載《文概》謂寫詩“認題立意，非識之高卓無以中要”，原來可以如此出人頭地。

　　兩句對出，或謂出奇應須般配，故歷代詩論家，譬如明代榭榛《四溟詩話》要求“聯(lián)必般配，健若不單力，躁潤無兩色”，視“美人掌對壯夫拳”為詩病。依拙見，如果真是佳句，奇有參差，或呈現(xiàn)非對稱之美，縱不般配，也不必一概抹殺。

　　前人詩中，頗多上句奇而下句不奇者，例如唐杜甫吐述困苦無奈的“三年奔走空皮骨，信有人間行路難”(因果)，清金兆燕描繪月光入林的“白練一繩穿樹月，青螺幾點隔江山”(襯色)，換個角度，讀出若無下句補意陪襯，焉能顯足上句思路的開拓奇特，是一種讀法；讀出詩人巧用造境善寫情狀，方知“忽逢幽人，如見道心”(唐司空圖《詩品》)也是一種讀法。

　　上句不奇而下句奇者，例如金元好問憐惜戰(zhàn)亂漂泊的“黃花自與秋風約，白發(fā)先從遠客生”，清張問陶感嘆旅途顛沛的“夢中得句常驚起，畫里看山當遠行”等，拾級攀援，品位易見高低。如果清茗佐讀，竟然讀懂那低澗托出高峰的用心，“斯術既形，則優(yōu)劣見矣”(劉勰《文心雕龍》)，也很練眼力。來源：光明網(wǎng)-光明日報 作者：林岫